董良带着马良、丁奉及几个护卫漫步在长江岸上。
今天倒没有将熊猫带在身旁。
小学堂里，今日是休沐，马谡和丁封得了空闲在后山疯玩儿。
拿着两个锄头，陪着熊猫在山里挖笋呢。
长江烟波浩渺，苍翠中带些微黄，往两岸起伏的丘陵上看去，层层叠叠，红黄青橙，层林尽染。
略微走了几里路，却见到一处煞风景的地方。
这也正是董良的目的地。
只见丘陵脚下一处急流上架着四五个水车，水流湍急，推动着这四架水车像飞奔一样转动。
木杆子连接着水车，经过两个机关变换，转着弯儿通入了围墙内。
围墙内的东西看不真，这从外面远远的看着，有高高的烟囱林立，几柱大黑烟冲天而起。
离得近些便明显的感到此处空气浑浊，热浪滚滚。
比其他地方显著高的温度，虽不能将邻近的河流炙干，这也有助于水汽的蒸发，使这围墙都笼罩于朦胧的烟雾之中。
这也正是董良此次的目的地。
此地却也没有什么人把守，董良只径直的从敞开的院门里走了进去。
区区一道矮矮的院墙，却也挡住了层层的热浪，如今虽只是一步之差，走了进去，长江两岸的秋高气爽瞬间变成了酷暑。
院子中几十个光着膀子的壮汉都在忙碌着。
见董良进来，一裹着围裙，光着上身，露着自己有力的臂膀，围裙上还侧漏一把黑毛的中年人走了过来。
上前对着董良见礼。
“老陈不必多礼，我来看看你们的进度。”
陈化便领着董良等人参观这处厂房。
这里原本是一处炼铁厂，因此在这处河流湍急的地方，架设了许多的水排。
建武七年（公元三十一年），杜诗创造了利用水力鼓风铸铁的机械水排。
最初的鼓风设备叫人排，用人力鼓动。继而用畜力鼓动，因多用马，所以也叫马排。直到杜诗时改用水力鼓动，称水排。
建造水排要选择湍急的河流的岸边，京口地处于长江下游入海口处水流虽大，却并不湍急。
因此在这一处支流，又是从丘陵起伏处流入长江的交接地这是难得的水流湍急，可以建造水排。
选址完毕，架起木架，在木架上直立一个转轴，上下两端各安装一个大型卧轮，在下卧轮的轮轴四周装有叶板，承受水流，是把水力转变为机械转动的装置；在上卧轮的前面装一鼓形的小轮，与上卧轮用“弦索”相联；在鼓形小轮的顶端安装一个曲柄，曲柄上再安装一个可以摆动的连杆，连杆的另一端与卧轴上的一个“攀耳”相联，卧轴上的另一个攀耳和盘扇间安装一根“直木”。
如此一来，当水流冲击的时候。下卧就带动上卧轮旋转。由于上卧轮和鼓形小轮之间有弦索相连，因此上卧轮旋转一周，可使鼓形小轮旋转几周。
这就像是一个简单的齿轮，又和自行车两个齿轮的效果一样。
大的齿轮转一周，小的齿轮转好几圈，由此很省力。
然后小轮带动着连杆转动，连杆又通过攀耳和卧轴带动直木往复运动，使排扇一启一闭，进行鼓风。
这样一来，风助火势，可以提高火焰的燃烧速度，燃烧出来更高的温度，更有利于冶金。
是因为在这下游地区，水流湍急处并不好找，所以这处原来的炼铁厂规模也不大，水排只有三个。
董良找到了此处，又扩建了两个。
但此处却不用来冶铁了，小小的一座炼铁厂，十分的鸡肋，董良便请人从上虞请来了几位烧瓷的高人，在这里搭建了几座瓷窑。
东汉后期，在绍兴、上虞一带，开始出现了青瓷器。釉呈淡青色，质地和火候等都符合瓷器的标准。
青瓷迅速的发展，烧制的非常的精美，其中尤其是以发源地会稽郡的好工匠多，烧制手艺妙。
陈化就是董良请来的这些高人中的头头。
在上虞陈化有一座自己的窑厂，本不稀罕董良的什么好处，他有手艺，有资产，日子已经过得好了。
只是匠人毕竟是匠人，董良愿意许以官位，他便屁颠屁颠的过来了，还把自己的徒弟们也全都带了来，组成了这处窑厂的班底。
然而，他们来了之后，董良却让他们做出来了一个违背祖宗的决定。
他们一身高妙的烧青瓷的手艺，却在董良这里，按他的要求，必须改头换面。
却不允许他们用黏土去烧瓷，而是往瓷窑里倒沙子。
这正是董良试图炼制出来玻璃。
到底如何能将玻璃烧制出来，董良并不懂，没见过这项工艺。
但董良大致知道，玻璃是用二氧化硅烧出来的。
也就是说玻璃的主要材料是沙子。
这么一来，却也好办了，建了一处窑厂，能烧多高的温度，烧多高的温度，沙子往窑里一倒，烈火焚烧之下，将这沙子烧化。
不停的进行实验，总是能看到一些成果。
今天便是董良来进行成果检验。
“你们真的烧出来了？”
陈化抹了一把汗津津的脸，“烧出来确实烧出来了，只是还烧不到您要求的那种程度。”
“快拿来给我看看。”
陈化一招手，两个小徒弟端着托盘儿就走了过来。
董良一边看陈化在一旁介绍。
“你要让我们用沙子烧出来没有颜色的白玻璃，可是我们用的普通的沙子烧多是带着杂色的，最常见的就是这种绿色的。”
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